Para enviar uma nova cifra clique em "Envie uma cifra" no menu. Para revisar uma cifra, navegue até ela e clique em "Revisar cifra", também no menu. De toda forma, as revisões e correções devem preencher o máximo possível de metadados (nome dos compositores intérpretes, álbum, links etc) e considerar os combinados abaixo.

Combinados

Alinhe acordes com a sílaba em que ele cai

Os acordes caem exatamente sobre a primeira letra da sílaba em que eles soam. Exemplo:

   F#m            B7
No bar não vou passar

Se o acorde cai num momento em que não há letra, algumas coisas podem acontecer

Se o acorde faz parte do fim de uma frase musical (é bem comum uma frase durar 4 compassos), coloque o acorde ao fim da linha:

                                 Cm7   F7
Que nasce da alma, sem pele, sem cor

Se o acorde faz parte do começo de uma frase musical, coloque no início da linha e adicione espaços antes da letra:

Gm7         A7            Dm              Dm/C
    Eu só errei quando juntei minh'alma à sua

Se o acorde ocorre no meio da frase, adicione espaços depois da palavra anterior e antes da próxima palavra para deixar claro que o acorde está entre eles.

Dm/F       Am   B7      E7    Am
Deus me perdoe      mas vou dizer

Para tudo isso funcionar bem, é importante editar a cifra com uma fonte monoespaçada (é o caso do editor de cifras do site).

Dê espaço entre os acordes

Busque nunca usar menos que 3 espaço entre dois acordes. Não faça assim:

                                 Cm7 F7
Que nasce da alma, sem pele, sem cor

Faça assim:

                                 Cm7   F7
Que nasce da alma, sem pele, sem cor

Se a mudança de acordes for durante uma palavra curta, insira tantos traços baixos (underscores) no meio da palavra quanto forem necessários:

              D7    Dm7   G7
Eu pretendo levar a vi____da

Formatando acordes sem letra

Eles são comuns em introduções ou passagens instrumentais. Não apinhe todos no canto esquerdo: dê um respiro entre eles (pelo menos quatro espaços) e procure quebrá-los em linhas. Geralmente cada linha tem quatro compassos, mas isso pode variar de música para música. Alinhe os acordes da linha de baixo com a linha de cima. Resumindo, não faça assim:

Am7(b5) D7 Gm7 Gm7/F Dm E7 A7 Dm A7

Faça assim:

Am7(b5)    D7     Gm7     Gm7/F
Dm         E7     A7      Dm      A7

Seções

As cifras devem conter informações sobre as seções (refrão, A, B, etc). Coloque o nome dela entre colchetes, e use pelo menos uma linha em branco acima e abaixo. O exemplo abaixo mostra a passagem para a seção B da música.

Gm7        A7            Dm              Dm/C
   Eu só errei quando juntei minh'alma à sua
   Em7(b5)/Bb         A7           Dm    A7
O  sol  não  pode  viver perto da lua

[B]

A7                    Dm
  É no espelho que eu vejo a minha mágoa
        D7            Gm
E minha dor e os meus olhos rasos d'água

Use nomes simples para as seções. Procure usar o seguinte:

R para refrão
A, B, C... para seções (ou "versos"). Se houver duas seções em que a música se repete mas não a prosódia, use A1, A2, B1, B2, etc.
intro e coda quando aplicável (mas a seção intro pode ser omitida: se a música não inicia com uma seção, fica implícito que tudo até a primeira seção é a introdução).

Além de guiar o músico pela estrutura da música, essas seções devem ser usadas no campo "Forma" do cabeçalho.

Casa um, casa dois

Como discutido aqui, as cifras nesse site buscam evitar repetição. Para viabilizar isso, adotamos uma notação para expressar as voltas (ou "casa um" e "casa dois"). É a seguinte:

                 ( B7(9) )
B7       E       ( E7    )

Nesse exemplo, a casa um é B7(9) e a casa dois é E7 (essa configuração é bem comum: da primeira vez, ela pede a dominante para repetir essa seção; da segunda, pede a dominante do quarto grau para preparar a próxima seção). Note que:

Há espaços entre os parênteses e os acordes
Os parênteses se alinham perfeitamente uns sobre os outros
O início dos acordes se alinham uns sobre os outros

Se algum desses pontos não for observado, as voltas não serão interpretadas corretamente pelo site, o que vai prejudicar um pouco a quebra de linhas dessa parte.

Se alguma das casas consistir na repetição do acorde anterior, podemos usar um ponto (.):

                 ( B7 )
B7       Em      ( .  )

Aqui, a casa um é B7 e a casa dois é Em.

Se a música acaba antes de ocorrer a casa dois, omite-se o segundo parênteses:

B7       Em      ( B7 )

Aqui, a casa um é B7 e a casa dois não existe.

Fidelidade e detalhes

Queremos que as cifras sejam tão fiéis quanto possível à versão que ela pretende traduzir. No entanto, o critério de sucintez é mais importante: ela nunca vai ter duas seções escritas por extenso que são quase iguais, a não ser por uma pequena diferença de acordes. Em outras palavras, a cifra deve ser fiel à musica até o nível de detalhe que dá conta da música como um todo.

Talvez ajude pensar o seguinte: se os músicos que executam a versão fossem cifrá-la, como o fariam?

Escrevendo partituras

Para escrever partituras no meio da cifra, inicia a linha com o caractere %, e escreva expressões LilyPond. Várias linhas seguidas que se iniciam com % resultam numa só linha de partitura. Se houverem acordes imediatamente acima da linha de partitura, esses acordes vão se alinhar aos compassos dela.

Se houverem mais linhas de acordes e de partitura alternadas, os acordes também vão se alinhar aos compassos e a partitura também vai ser avaliada numa linha só: a única diferença é que uma quebra de linha vai ser inserida no momento correspondente à quebra da linha dos acordes (mas veja a opção \nobreak abaixo para evitar esse comportamento).

Alinhando acordes e compassos

Use um ponto (.) para indicar uma repetição (ou omissão) de acorde num determinado momento. Use uma vírgula (,) para indicar que o próximo acorde deveria estar no mesmo compasso que o anterior. Essas duas operações podem ser combinadas para criar ritmos mais complexos dentro de um mesmo compasso.

Exemplo

O seguinte trecho:

            .          C6         Dm , G7   C
% \time 4/4 s2 f,4 d | c4 d e c | f4 g a b | c1

resulta no C6 durando uma semibreve, e o Dm e o G7 durando uma mínima cada um. E esse:

            .          C6   ,  .   ,     Gm6  , A7      Dm , G7    C
% \time 4/4 s2 f,4 d | c16 d e d c d e d bes8 d cis e | f4 g a b | c1

resulta no C6 durando uma mínima, o Gm6 e o A7 durando uma semínima cada um, o Dm e o G7 durando uma mínima cada um, e o C durando uma semibreve ao final. Note como combinamos pontos e vírgulas para denotar o ritmo desejado: 2 4 4

Comando adicionais

Além de qualquer comando do LilyPond, podemos usar os seguintes:

\staffsize <n>: define o tamanho da pauta (#set-global-staff-size). O padrão é 20;
\hideall: não mostra clave, armadura de clave nem fórmula de compasso;
\noanchor: não ancora os acordes acima da linha. Útil para definir espaçamento dos acordes manualmente;
\nobreak: não insere quebras de linha quando se tem linhas de acordes alternadas com linhas de partitura;
\hshortest <fração>: abreviação de \override Score.SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment <fração>). Altera a unidade básica de espaçamento horizontal para ser a nota que corresponde à fração dada. Use assim: \hshortest 1/16;
\hinc <n>: abreviação de \newSpacingSection \override Score.SpacingSpanner.spacing-increment = #<n>. Adiciona um pouco de espaço horizontal depois de cada nota;
\hincrev: abreviação de \newSpacingSection \revert Score.SpacingSpanner.spacing-increment. Reverte o \hinc anterior.

Valores padrão

Fórmula de compasso: 2/4
Tom: Oriundo do campo "Tom" do cabeçalho da cifra. Na ausência deste, usa-se c \major (dó maior).
Clave: treble
relative: c''

Mais informações

A interpretação de partituras é baseado no software svgly, que toma como entrada expressões LilyPond e devolve SVGs otimizados para a web.

Escrevendo uma cifra

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